Edwin Stanton Porter (1870-1941) est encore sous contrat avec Thomas Edison lorsqu'il imprime un tournant décisif à l'histoire du cinéma en comprenant que l'avenir du cinéma est proprement narratif: un film est avant tout un récit, il doit raconter une...
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Histoire du cinéma #17 : Le Voyage dans la Lune de George Méliès (1902)
" Le Voyage dans la Lune " est incontestablement le chef d'oeuvre de George Méliès, un film dont la créativité et l'esthétique à la fois baroque et ubuesque dépassent de très loin tout ce que cet artiste génial avait déjà pu imaginer dans son oeuvre pourtant...
Lire la suiteHistoire du cinéma #16 : Histoire d'un crime de Ferdinand Zecca (1901)
Même si Ferdinand Zecca (1864-1947) empruntera beaucoup à Méliès et à ses contemporains de l'Ecole de Brighton, il faut lui reconnaître un génie propre, en particulier dans " Histoire d'un crime " avec lequel il rencontre son premier grand succès en tant...
Lire la suiteHistoire du cinéma #15 : What Happened on Twenty-third Street, N-Y City (1901-Edwin Stanton Porter)
Comme l'avait déjà découvert Cecil Hepworth (cf. Histoire du cinéma #13), la profondeur de champ et l'angle de vue permettent de faire correspondre l'attente du spectateur à sa perception des flux temporels, celui des piétons à gauche sur le trottoir,...
Lire la suiteHistoire du cinéma #13 : L'invention anglaise: la prise de vue en tant que style et le montage comme langage de la narration
L'année 1900 est une année décisive dans l'histoire encore très jeune du cinéma. Tandis que les cinéastes français partagent leur temps entre la poursuite de ce qu'ils faisaient déjà depuis quelques années et la réalisation de films rendant compte de...
Lire la suiteHistoire du cinéma #12 : L'Affaire Dreyfus de George Méliès (1899)
Bien que la British Mutoscope Company filmât depuis quelques années des films d'actualité, en particulier sur l'Affaire Dreyfus, demandant ainsi aux premiers paparazzi de l'époque de fournir à un public avide de sensations des prises de vue réelles, il...
Lire la suiteHistoire du cinéma #11 : Le cinéma-ethnographe (Gabriel Veyre) 1896-1900
Dès 1896, Les frères Lumières forment en quelques mois de jeunes opérateurs capables de tenir une caméra mais surtout de voyager et de ramener des vues du monde entier afin d'enrichir le catalogue Lumière qui comptera au final plus de 1400 "vues" et "panoramas"....
Lire la suiteHistoire du cinéma #10 : L'invention des plans successifs (ou la grammaire de l'espace-temps cinématographique)
Même si dès les premières bobines des frères Lumière, le ciseau et la colle avait déjà permis un certain nombre de raccords de fortune, le pseudo-montage qui en résultait était encore bien loin d'une idée proprement cinématographique. Comme pour toutes...
Lire la suiteHistoire du cinéma #9 : Les premières farces de George Méliès (1896-1898)
A la différence des frères Lumière, qui sont avant tout des industriels et des inventeurs passionnés qui ne sont pas parvenus -on les pardonne bien volontiers!- à imaginer en même temps la promotion de leur invention et le développement proprement artistique...
Lire la suiteHistoire du cinéma #8 : le cinéma dans le train en marche de l'histoire (1897-1898)
Aucun art n'est monté aussi tardivement dans le train de l'histoire des hommes que le cinéma qui apparaît au septième jour de la genèse esthétique du monde. Et pourtant aucun art ne peut rivaliser avec lui lorsqu'il s'agit d'être le témoin de son temps,...
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